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石雕中的衣紋

  石雕源遠流長,石雕中的衣紋更是別具匠心,展示著中國的燦爛文化。

衣紋在石雕創作中,對表現人物的情感、氣氛、氣勢等都是十分重要的。這在古今中外大量的優秀作品中均得到了體現,這些作品也為我們提供了成功的衣紋制作范例。當今的美術院校,也大都將之作為收要的課題予以重視。因而在學習中,衣紋和頭像、人體一樣,是不容忽視的基本練習。
作為初學者,掛布是練習做衣紋的一個簡便而實用的方法。如果一開始就學習做衣紋,往往會由于模特兒動作的變動衣紋也隨著變化而不能掌握衣紋的變化規律。初學者如果先從做掛布開始,就比較容易掌握。在做掛布之前,先將石膏像人體臨摹成泥塑,然后再在石膏像人體上掛上布料,布料不要太硬,布紋要掛得有粗有細、有疏有密、有緊有松。既要看出人體石膏像的布所形成的褶紋規律和變化,還要通過褶紋的變化看到內部的石膏人體。做衣紋要找到規律,不是看到深一點就深淺一點就淺,比葫蘆畫瓢不知所以然。在千變萬化的衣紋中,主要有兩種表現形式。一種是實的,一種是虛的。實的衣紋貼近形體,貼近人體內部結構的支撐部分,紋路較短,起伏較小,凸凹不明顯,外形上能反映人體結構和形態。中國古代有許多佛教造像常常能看到這種處理手法,好像從水里剛出來一樣,衣紋隨形體而起伏。另外一種是虛的衣紋,如人們穿的大衣或裙子所垂下來的下擺部分。它與形體沒有直接接觸,所以紋路較長,起伏較大,凸凹較深.虛、實衣紋在人體上隨結構起伏會出現疏密、松緊的交叉變化。受人體高點支撐的衣紋是實的衣紋,逐漸呈下垂狀態,慢慢過渡到虛的部分。褶紋在沒有外力的作用下,總是受地心引力的影響垂向地面。如方桌角的褶紋,每條褶紋都通向支撐點。飄動的褶紋也同樣符合這條規律,呈放射狀,集中走向支撐點。衣紋要做得有立體感,不是畫線的感覺,而是要求在塑造衣紋時要有剖面、斷面意識。還有一種衣紋呈環狀,這種衣紋往往是在袖了、褲腿等部位。衣紋因受人體內部體積的影響,只能形成比較短的紋路,而且常常是一個凸起的衣紋對著一個凹下去的衣紋,交林地出現,凹下去的部分往往是緊貼著人體,能反映出人體的結構和形態。另外,不同的衣料質感也會產生不同的紋路變化。冬天穿著較厚實的大衣,衣紋較硬,呈直線狀,褶紋較少,體量較強;夏天穿著輕薄棉紗絲綢,感覺正相反。所以,我們在做衣紋練習時要注意種種變化規律。
 做衣紋的具體步驟:首先準備好石膏人休,或者是真人模特兒。在做衣紋前有一個總的布局安排,然后一部分一部分地做,不能全面鋪開。特別是真人模特兒,每次休息后重新坐下,衣紋就有變動。先做有助于人體動態的主線,先不要管那些偶然性的小衣紋。衣紋接觸實體部位要做得準確到位,比如肩頭、膝蓋、腳面等部位,要做得使人感覺這層布好像真的能揭開,而不應給人以裸露的感覺。衣紋集中的部位的來龍去脈的關系要交待得合理自然。最后調整衣紋布局,把有些可有可無的衣紋削弱,加強有表現力的重要衣紋??傊?,衣紋處理得當,有助于表現人的形態,反之也可以破壞人的基本形體。
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